(продолжение)


5. Самая простая композиция – прямолинейная.
Она убедительна для зрителя, подчеркивает решительность персонажа. Как наглядный пример – мать с убитым ребенком в «Броненосце Потемкин» Эйзенштейна.

6. Каждая часть экрана, сцены, фото или картины несет для зрителя определенное значение. Это уже психология.
На левой стороне (от зрителя) все персонажи и события доминируют над другими. Становятся важнее.

Есть картина советского художника Иогансона «Допрос коммунистов», сила и правда находятся на левой стороне, где наши арестованные. На правой стороне вражеские офицеры. Как-то проводился эксперимент с зеркальнопротивоположной репродукцией картины. Право и лево поменялись местами. Внимание зрителей переместилось на офицеров.
Изменение стороны влияет на восприятие, чем активно пользуются рекламщики и политтехнологи.

7. Треугольник.

Простой пример – «Девочка с персиками» Серова. Если у треугольной композиции основание находится внизу, то зрители будут ощущать покой и умиротворение.

Если треугольник будет вершиной вниз, то у зрителя будет появляться беспокойство, напряжение и схожие эмоции.
Пример – картина Иванова «Смерть переселенца».

8. Главного персонажа (или важного на данный момент) можно размещать в точке «золотого сечения». Или событие.

9. Возвеличивание фигуры.
Идет низкая точка съемки. Фигура персонажа может быть небольшой, но на фоне большого пространства. Обычно в фильмах и на картинах так изображали Петра Первого и другие исторические личности. Кстати, до революции портреты императоров старались разместить на большой стене и повыше, чтобы посетитель смотрел на него снизу вверх.

Закругляюсь.
Маленькая и краткая грамматика.
Сейчас даже по современным фильмам и рекламе видно, кто профессионал, а кто рядом прогуливался.
Много сейчас и любителей, которые мастерски осваивают техническую сторону и более ничего. А потом обижаются, что их ролики не смотрят. Люди с первых секунд интуитивно чувствуют безграмотное построение. И красивые мордашки здесь не помогут. Пройдут мимо.